欲穿

What You See

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這件作品想要討論影像的方向、影像播放和生產的機制以及觀看與被觀看。一般觀看影像時，人將視線放在螢幕，而視線的反方向即是正在觀看影像的人，作品使這個不存在的視角成為影像。直視「正在觀看一個影像的人」，這其中的關係十分有趣，照理說，兩人觀看的應是同一個影像，我卻將這個影像的主體去除，畫面外的人穿透過「影像」觀看畫面內的人，此時，螢幕在其中扮演至關重要的角色，在去除「影像」的同時，螢幕的存在也悄悄地在畫面中被強調出來，畫面外的人觀看的其實還是螢幕上的影像，而這個影像的內容是「畫面內的人在觀看螢幕上的影像」。在這個類似鏡像的關係中包含了觀眾（畫面外的人），電視機（實體的螢幕），電視機播放的畫面（即是作品本身），畫面內的人，畫面內的人觀看的螢幕，畫面內的人觀看的畫面（透過螢幕反光為貫中所見）。我嘗試使觀眾去觀察「觀看影像時」自身的狀態，而這個狀態成為影像本身：電視機播映影像同時生產影像；觀眾觀看影像同時成為影像，藉由觀看影像經驗的反向去討論影像的播放與產出。在《欲穿》中，觀眾觀看的是「藝術家安排的一個人正在觀看藝術家要他看的影像」，而實際應該要存在的那影像卻被我隱藏，期望觀眾意識到自己看著螢幕，既像是和螢幕裡的人對視，又像是和螢幕裡的人同時觀看著同一個面，此面即是作品中－想像的、應該要存在的影像。被隱藏的影像不會直接地被看見，觀眾亦不會得知影像的內容，這並不表示「被觀看的影像」本身不重要，而是我期望作品被看見的是「觀看影像的人」，即使由始至終觀眾都不會知道影像的內容，作品依然成立。

 

「我無意間看到拿破崙的幼弟傑霍姆(Jerome)的一張相片（1852年攝）。我當時懷著從此未曾稍減過的訝異感，心想：『我看到的這雙眼睛曾親見過拿破崙皇帝！』有時，提起這訝異，卻因別人好像既無同感也不了解（生命即充滿了點點滴滴的小寂寞）…」（《明室》，羅蘭·巴特著，許琦玲譯）。

 

我認為在美術館觀看作品時，雖然試圖以藝術家提供的視角觀賞，人們與藝術家的視線始終是交錯的，即使相互對視，也永遠無法百分之百地理解他人的思想，正因為每個人的觀感都不一樣，能理解巴特為何而感到落寞。因此想在作品中討論的，便不是「消失的影像」的內容與否，與觀眾對於影像內容的理解，我對於觀看著本身更感興趣，《欲穿》試圖重現觀看影像者的正面，藉由如此操作，將「被觀看物」與「觀看的人」之間的關係描繪出來，邀請觀眾經驗另一種影像的詮釋。

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2019

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